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常演常新的深圳粤剧团

上一篇 / 下一篇  2008-07-18 16:03:23 / 个人分类:戏剧人生

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近几年来,戏剧界经常议论戏剧危机的忧患,尤其是粤剧,其发祥地在广东,但其淡风更趋明显。去年,广州市为逃避粤剧淡风,春节期间一反过去在城市大演粤剧的惯例,把粤剧团全部安排下乡。对此同行们颇有责难。今年春节,排期者有意安排了一些粤剧团在广州演出,但开锣时竟得三几行零星落索的观众,几乎台上演出的比台下观众为多。于是又有人有“经济越开放发达,地方艺术却越衰微”的说法。粤剧、曲艺、民间艺术和地方艺术,在开放改革行先点和试验区的广东广州,在特区深圳、珠海、汕头和海南,究竟还能立足、巩固和发展?鄙人才疏学浅,不敢妄下断语。不过,从深圳市粤剧团的情况看,对关心粤剧的人们来说,无疑得到了很大的慰藉和鼓舞。

   虽然和其他地区一样,深圳市粤剧团也难逃“戏曲淡风”的厄运,但它在“淡”中还是比较“旺”的,在知名度和上座率方面颇算上游,在海内外有一定的声誉和影响。有这样的局面,我认为已经是中流砥柱了,何况它还处在文艺欣赏、文化娱乐(包括香港电视)选择性很强的特区!

   广州粤剧老观众对深圳粤剧团有句评语,说它们是“常演常新,每次来演,都有新招。”我以为这评语是准确的、公正的。

   深圳粤剧团既重视继承传统,也重要改革和创新。它的成名戏《鸳鸯泪洒莫愁湖》,在精心设计唱腔方面,很重视传统曲牌唱腔的配搭,也适当运用新的音乐旋律,给人以和谐悦耳之感。因此,博得了剧协《百花奖》“最佳唱腔设计”的奖赏。冯刚毅主演的《情僧偷到潇湘馆》,虽是老剧目,但却是当年何非凡一举成名并历演不衰的名剧。深圳粤剧团对这样一个剧目本可以大加“改革”,使其所谓“耳目一新”。但它们却相反,把精力放在学习借鉴方面,保持“原汁原味”,保持“不走样”,因为原来该剧已经千锤百炼,已有定型。只有把它学透学好,才谈得上提炼加工。深圳粤剧团对待传统的慎重态度,给粤剧观众印象深刻。

   但是,深圳市粤剧团对待需要革新的剧目,却从不放过。例如对《风雪夜归人》这样一个反映近代人物题材的话剧名剧,却大胆注入很多话剧手法,很多新的表演,使人看后耳目一新,誉满粤穗京华。对《潘金莲》这样一个古今人物同台的探索戏,更是大胆泼辣,不拘一格。虽然演出后褒贬不一,毁誉参半,未能尽说成功。但其勇于革新的探索精神,是值得学习的。

   深圳市粤剧团还十分敢于和善于调动社会积极因素搞好本团剧目。这是它的很大优点。“他山之石,可以攻玉”,该团每搞一个剧目,除了动员自身的艺术力量之外,还十分注意借助社会特别是戏剧界、戏曲界和粤剧界的力量。《风雪夜归人》请了戏剧前辈吴祖光、新凤霞坐镇排练,把原作者创作人物的真缔体会透彻,然后再去创造。而粤剧演话剧剧本,如何运用戏曲手法注入也是一个难关。评剧名演员新凤霞是演现代剧的老手,经她指点,使剧目表演生色不少。当然,深圳粤剧团本身是主要的,但如果缺少外力,这个戏就不会达到如此成熟的程度。甚至对排练《情僧偷到潇湘馆》这样的老戏,该剧也千方百计让演员有机会求教于省港的粤剧前辈,请他们传授教戏,使主演者不失寸度。演出后,粤剧观众给冯刚毅同志以“番生何非凡”的美誉。可见,深圳粤剧团每搞一个剧目,都十分重视调动团内团外的积极性,这是它所以能保证质量的第二个原因。

   深圳粤剧团在注意社会效益的同时,还十分注意经济效益。这也是该团能减少“后顾之忧”,并能安心搞好艺术生产的诀窍。为了保证办好剧团,深圳市有关领导除给一定经费支持,还给以一定的条件,剧团除了主要抓好剧目生产,搞好艺术业务外,还办起自己的剧场、餐厅、招待所、小卖部,搞起多种经营。因此,剧团可以减少很多后顾之忧,使主要艺术人员有较充裕的精力搞好剧目。由于有了这些优越的条件,加上重视人才,几年来,剧团有了专职编剧家,吸收了不少多才多艺的人才,使剧团艺术力量大大充实,同时,在安排艺术人员赴港澳和出国演出访问方面,有可能的情况下,尽量让各方面的人才,包括编、导、演和其他艺术人才,甚至还包括一些团外的文艺家、艺术家和编剧家,都有机会到海外观摩借鉴,以开阔眼界,增广见闻,为该团作贡献。这是该团能争取办好剧团的开明之举。

   祝愿深圳粤剧团不断前进,为振兴粤剧作出更大的贡献!(原载于1988年第3期《粤剧研究


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