舞台丽人—记佛山青年粤剧团李淑勤

　　《顺治与董鄂妃》中的董鄂妃、《奇情记》中的十三姨……佛山青年粤剧团正印花旦李淑勤在十几年的艺术生涯中塑造了一个个生动鲜活的艺术形象。她那朴实、自然的表演风格，圆润柔美的嗓音使许多粤剧戏迷如痴如醉。但是就是那个在台上表演自如的李淑勤，台下她是一位文静不太爱表现的人，提起十几年的艺术历程，她的妈妈和同事反倒比她自己记得更清楚。

       “不上粤剧学校，就不读书”

　　李淑勤１２岁时正赶上广东省粤剧学校招生，对于从小就喜欢粤剧的她来说，这是一个难得的好机会。但是从事文艺工作的父母却不愿自己的独生女儿再从事文艺。

　　为了能报考粤剧学校，年幼的李淑勤哭了好多次，并且告诉父母如果不让考试，她就不读书了。无奈之下，父母同意她去报考，但是条件是：考不上就必须好好上学。过五关斩六将，李淑勤以优异的成绩考上了粤剧学校，自此踏上了粤剧之路。

　　在粤剧学校学习的６年里，每天训练都很艰苦。李淑勤的妈妈黎佩仪说，刚入学的时候，女儿经常被压腿疼得直流泪，但是她从来没有听到女儿诉过苦。
   
       努力加机遇使她成为正印花旦

       ６年的努力没有白费，李淑勤以优异成绩毕业，来到佛山青年粤剧团。而此时，母亲也取得了去加拿大定居的资格，她把孩子送到佛山，同时也在心里订下了两年后就把女儿接到国外去的期限。

        刚到佛山青年粤剧团时，李淑勤没有为自己“定格”，只要有角色演，她就全力以赴，老旦，彩旦甚至反串娃娃生都饰演过。戏份虽少，但她一样下足心思。频繁的演出，使她艺术日进，并很好地把握了演戏贵在“动情、动心，千人千面”的戏理。

        １９９１年，剧团赴香港演出，原计划与当地正印花旦搭挡，但该花旦因故临时退出，演出合约又不能解除，时间紧迫，剧团领导便把这个重任交给了年轻的李淑勤。当时她左右思量：“奋进还是退缩?自己年纪轻轻，资历浅，万一应付不了，到头来不仅连累了粤剧名家彭炽权，也败坏了‘佛青’正印花旦的名声”，但彭炽权却表现了老艺术家的风格，表示：“刀不磨不快，看谁是个好苗就要扶起，过多考虑个人得失，不利于培养粤剧事业接班人”。

        就这样，李淑勤咬牙接过６个赴港录像剧目。６个剧目中，有文有武，一边练把子、毯子功，一边还要熟读剧本、分析人物。她给自己下了一道“军令状”：要熟记剧本，要以对全剧唱词、道白娴熟于胸的状态进入排练场；她还规定自己每天最少练三小时的基本功，哪怕身上青一块、紫一块也受之若饴，就这样硬是把赴港演出任务啃下来，并取得巨大的成功。时任团长的彭炽权心头也放下“大石”：“李淑勤没有唱漏一句唱词、说错一段道白，发挥得很好，受到香港观众认可，我很开心。”香港的观众对她给了很高的评价：“是一块有灵性，悟性高的花旦材料。”

        首战告捷。从此，她越发注意艺术上的储存。她有意识地突破一些妨碍塑造人物形象的表演程式，还将影视表演的某些长处糅入粤剧舞台表演中。１９９３年，在第三届中国戏剧节上，李淑勤在《顺治与董鄂妃》中饰演董鄂妃。出色的表演引起我国戏曲界“大腕”们的注意，她也由此获得“个人演出奖”。

        等到母亲从国外回来时，李淑勤已发展得很好，她没有跟随母亲到国外，原因是：佛山青年粤剧团为她提供了一个施展才华的舞台。

    “佛山培养了我，我不能离开它”

　　１９９７年，佛山青年粤剧团遭遇发展的最艰难时刻，随着彭炽权等一批粤剧演员的离去，剧团已呈现出散架趋势。当时，广州、深圳、珠海等地的剧团都纷纷向李淑勤招手，无论在住房、工资、福利等方面都提出了比佛山更为优越的条件。李淑勤非但婉言谢绝了邀请，还做出惊人之举———她在广州搞了一个专场，连演几个晚上，一个人饰演不同角色，罗家宝等粤剧界知名人士纷纷到场助威，佛山青年粤剧团大扬声威。李淑勤说，那个时候，她只是觉得应该尽自己的能力去为剧团出力。“毕竟，是剧团培养了我，我不能离开它。”

　　对剧团的感情，使李淑勤对剧团的发展越来越上心，她在排练之外，还亲自到省内各市县联系演出，并多次向市政府反映情况，寻求支持。市府高度重视，除了向剧团拨款比以前翻一番外，还大力扶持剧团编演一出跳出生旦戏窠臼，以花旦独立担纲的《丽人怨》参加“９５广东国际艺术节”。《丽人怨》也不负众望，得到包括北京戏剧界权威人士在内的艺术节评委们的赞赏。李淑勤也以“银花”一角获得了“９５广东国际艺术节的个人表演一等奖”。

　　李淑勤衷心热爱着她的粤剧事业，对粤剧艺术执着追求，经常为了排一出戏，训练得体力透支。剧团成员看在眼里，痛在心上，煲汤给她补身体的事时常发生。