粤剧老倌兴新组合

叶蓓


曾慧


上图左为梁耀安，成为个体户之后，他和很多花旦合作过。

　　广州红豆粤剧团以重组后的演员阵容在广州公演后，名花旦曾慧、叶蓓等人的出场率先向戏迷抛出一个信息，粤剧界有了新动向。此外，广东粤剧艺术大剧院刚完成人事改组，并将组建青年粤剧团。而著名老倌梁耀安、梁淑卿即将加盟粤剧艺术大剧院。据可靠消息，梁耀安正式出现在粤剧艺术大剧院二团的排练场，与该团的新任团长麦玉清排演剧目。种种迹象表明粤剧界一场大规模的人员大换班在悄然进行，粤剧舞台刮起“跳槽”的旋风，一向被观众接受的固定舞台组合发生了连锁变化。一石激起千层浪。

　　“梅花一族”大兜转

　　梅花奖演员向来是剧团的“镇山之宝”，然而近年来，宝物却频频搬家易主：2002年起，梁耀安因传闻“生旦不和事件”离开广州粤剧团的一线舞台，却马上成为各大粤剧团力邀加盟的“抢手文武生”，2005年7月，将加盟广东粤剧艺术大剧院二团。2004年，原珠海粤剧团当家花旦琼霞过档深圳粤剧团，主演《驼哥的旗》。2005年1月，“广东八和曾慧粤剧团”在广州挂牌演出，名花旦曾慧成为民营剧团的掌舵人。

　　“黑马一族”成新锐

　　近年来“戏行黑马”层出不穷，2005年粤剧舞台上被看好的三黑马均是跳槽的骏马。

　　2002年，陆志鹏从顺德青年粤剧团跳槽到佛山青年粤剧团，2005年6月在新版大制作《小周后》中出演男主角李后主，首演告捷，成为佛山青年粤剧团新扎文武生。

　　2004年，原八和粤剧团正印花旦梁钰被引进到肇庆粤剧团，成功主演肇庆粤剧团的看家戏宝，当家花旦本领渐显，被喻为曾慧接棒人。

　　2005年6月，原顺德粤剧团花旦叶蓓加盟红豆粤剧团，跻身于该团多生多旦挑大梁的行列，个人发展上了一个台阶。

　　“跳槽一族”扫描

　　梁耀安：驰骋粤剧舞台多年，经历了多次“主动”、“被动”的跳槽，他认为跳槽可以给一个演员多一点历练，对于粤剧团来说，只要不是大面积的跳槽，也未必是一件坏事，因为有人员的流动必定会产生新的组合，观众也会有新鲜感。对于自己来说，只要是一条心搞艺术，无论去到哪都是一样的。梁耀安认为，条件允许的话，演员应该主动地尝试适应不同环境的演出。

　　梁淑卿：她认为随着改革的推进，今后演员这个行业将趋向更自由的组合形式，这是件好事，只要有好的艺术氛围，演员是可以发挥最佳状态的。

　　曾慧：认为现阶段是自己的艺术高峰时期，在这个阶段，事业与家庭同样重要，自办剧团会给个人带来更大的自由度，因而个人发展空间空前扩大。今年以来，曾慧轻装上阵，曝光率极高，新加坡、加拿大、美国等地的演出台期接连不断。

　　各方评价

　　梅晓（广东粤剧艺术大剧院院长）:

　　艺术界的人员流动其实非常正常，主要是有些演员有这样的要求。不过他们不管在哪，都是为粤剧的发展出力。

　　过去粤剧人才流动相对封闭，主要是受体制限制，过去剧团多为明星建团制，有些自我封闭，只是在个别时候，剧团缺人的时候，才想着去挖人。前几年，粤剧界有些人才流动，包括一些演员自身的内部矛盾导致的小范围的流动。但现在大家有一种共识，觉得人才流动能搞活整个艺术，所以政府也积极介入。

　　自从文艺体制改革之后，剧团开始实行人才聘用制，相当一部分人才流动是通过公开招聘形式形成的。目前粤剧艺术大剧院的这个改革发展势头很好，准备在适合的时候为那些老倌成立戏剧工作室。

　　苏小玲（广州红豆粤剧团副团长）:

　　这次重组后的剧团在江南大戏院亮相，一连5天，上座率比预期要好，同时原来的人才也得到了新的提高。这次体制改革，团里提出了多生多旦的发展模式，目前我们有三个女花旦，两个文武生，以后可能还要引进一到两个文武生。

　　过去粤剧界实行明星制建团，跟观众有关，观众有捧角的习惯，但明星制建团随着时代的变化，有时候已经明显阻碍了艺术生产力，所以它的局限性显现出来了。现在我们采用多生多旦的发展模式，也是继续迎合观众的心理，他们捧谁都可以，因为剧团有很多角。

　　谢海涛（广州粤剧团副团长）:

　　人才的流动属于正常现象，广州粤剧团也将以开放的态度迎接人才。不过目前剧团还没做出太大的动作。至于目前粤剧界出现的人才流动，我们将拭目以待，希望粤剧界能真正出现多生多旦的舞台生存环境。

　　戏迷：

　　“很怀念固定的组合，如上世纪80年代的丁凡与陈韵红，曹秀琴与吴国华；上世纪90年代的倪惠英与梁耀安，钟康琪与梁淑卿……他们是一个时代粤剧舞台的标记。”

　　“希望多看新的组合，因为固定的拍档太久让人看得疲倦，但目前有些临时性的组合缺乏默契，希望多出现既有新组合又有高质量的演出。”