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吴国华:让人生每个角色都出彩

上一篇 / 下一篇  2008-09-01 18:41:18 / 个人分类:戏剧人生

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 吴国华:1954年生,广东恩平人。国家一级演员,著名粤剧表演艺术家。现任广东粤剧院二团团长,广东戏剧家协会理事、广东海外联谊常务理事、广东粤剧八和联谊会副主席。

  从艺30多年,领衔主演过《百花公主》、《红丝错》、《梅开二度》、《猴王借扇》、《雾锁东宫》、《惊世缘》等,成功塑造了众多不同类型的舞台艺术形象。多次赴美国、新加坡、香港、澳门等国家和地区演出。曾获中国文联授予的“德艺双馨”戏剧家称号,六次荣膺美国政府授予的“艺术贡献奖”和“文化交流奖”,并荣获“当代百名优秀文艺家”的荣誉称号。

  从体坛走上剧坛

  信息时报:相对别的表演艺术家来说,你走过的演艺之路是比较特别的,因为你并非科班出身,而是从体坛走上剧坛的。能谈谈这转变过程中的一些风风雨雨吗?

  吴国华:我自小爱好体操运动,九岁时被选拔进江门市业余体校,从此便受到严格的体操基本功训练,在多年的艰苦磨练中,练就了身手轻捷、反应迅敏、前翻后滚、弹跳摔打等功夫。我与粤剧结“缘”是在1970年,当时我正在广东省体校培训,广东省艺术学校来物色人才,就把我招了进去。

  一开始我主要做武打演员,天天除了勤快地舞刀弄棒打跟斗,偶尔也会在台下哼唱一下。后来负责培训青年演员的老师发现我嗓音清亮颇为厚实,于是就让我也做小文武生。

  因为非科班出身,一开始演戏时总是“洋手洋脚”的(指动作很不规范),当时很多科班出身的演员都笑我:洋手洋脚的,还当主角呢。我把他们的话当成一种激励,主动向唱功及做功师傅们虚心求教,很快我对表演程式、行腔吐字也就有了自己的独特想法。功夫不负有心人,1980年,广东省青年粤剧团成立,领导便破格让我掌小生和小武的正印。

  信息时报:《百花公主》是你的开山戏,据说公演后,很多观众都非常的恨你,为什么呢?

  吴国华:《百花公主》里的海俊是一个很奸滑的反面角色,我演时主要把握两个调子,即前面八个字后面八个字——表面:风度翩翩,文武双全;背后:阴险毒辣、凶狠残暴。为此我采用了在上半场按小生戏路以正演邪,表现海俊的巧舌弹簧、计施反间、骗情求爱,让人物相当真实可信;下半场则以“反骨小武”的格局去表达他手刃亲妹、抢挑岳父安西王,在打大出手的过程中夹杂诱骗逼吓,生动地刻划出一个阴谋家的嘴脸。

  我把握这个人物的奸滑还是比较到位的,所以公演后,的确很多观众很恨我。第二年我演《梅开二度》时,场下的不少观众还在说:你看,那个演《百花公主》的奸角又出来了。可见,观众对奸滑的海俊这个人物形象是多么的深。观众能这样恨我,我很高兴,因为对于一个演员来说,有什么能比上得到观众的肯定更让人欢心呢?如今这个戏已演了20多年了,还非常受观众欢迎。

  画花口面演“猴王”

  表演技艺拓新路

  信息时报:你曾主演过的《猴王借扇》是一出改革的大胆戏,它集歌舞、杂技、舞蹈、魔术融于一炉,在上演后不仅获了很多大奖,还被誉为“粤剧界改革的里程碑”。这出改革戏一定对演员的全面要求很高,想来当时排演得很辛苦吗?

  吴国华:当然辛苦了。光说动作就够累人的,一般来说做文武生是站的动作,而猴子呢,老是要蹲,脖子要歪,还得把脚踮起;而带在头上的那个铁箍圈,箍得紧紧的,我的额头都给箍得起了很多泡泡,有的像手指头那么大呢,真是疼得要命,每天晚上回到家里,都不得不用毛巾沾上热水敷额头以便消肿,以致后来的排练演出都得用胶布贴住额头;加上孙悟空手中的金箍棒这件法宝在戏里变化万端,为了掌握好它的变化,我特地向著名魔术师余剑求教,经过多时苦练,方告成功;再有就是有很多边舞边唱的场景,我连演了将近3个小时的戏,最后一场还要打8分钟之久,所以整场戏下来觉得很累,但我感到很愉快,因为《猴王借扇》让我突破了自己以往的戏路,也让我的表演技艺得到了更为全面的发挥。

  信息时报:一个英俊的文武生,要画花自己的脸,按照往日戏班的一些大老官的脾气是不愿意的。但一向以演英俊洒脱的文武生见长的你,却打破了文武生只能扮靓的旧习气,“画花面口”演猴王。请问你就不担心破坏以往留给观众的英俊小生形象吗?

  吴国华:英俊文武生演员不愿涂花脸是怕破坏原有的美好形象。而一直都是演靓仔戏的我要画花面口演齐天大圣,这无疑是一个破例。记得当时我在接戏之初,很多人都说我是自讨苦吃,还有些戏迷更直率地对我说:我喜欢你演靓仔,不想看你演猴子。戏迷们说的话我不是没有考虑过,但是我觉得青年人就应该有勇于尝试的精神,现在观众日益要求多样性的艺术欣赏,我们要稳住老观众,争取新观众,就得努力去多方摸索新戏路尝试演绎新角色。何况《猴王借扇》是唱做念打四功并重的戏,它既能让我突破自己的戏路,又能发挥我的武打特长。我画花自己的脸又有什么不好呢?

  我认为文武生就要能文善武,还要有开拓精神,不能老是走一条狭窄的生旦戏的熟路,一个演员只喜欢扮靓仔是比较狭隘的想法,也是一种很陈旧的观念。我始终相信:观众喜欢的不单是演员的漂亮,更重要的是喜欢演员在舞台上塑造的艺术形象。

  好演员应该具备

  适应性和可塑性

  信息时报:你在1995年演的《雾锁东宫》受到了专家和观众的一致好评。后来,你也因此剧的成功表演获得了“梅花奖”。据说你在此剧中演出了一种广东小生少有的阳刚之气,对吗?

  吴国华:我在《雾锁东宫》中演太子,虽然我从来没有演过太子角色,但多年的实践让我积累了一些表演经验,我像往常一样非常注重揣摩角色的新鲜性情,然后再以适当的腔调去塑造人物的个性。剧中的文曦是一个被家仇困扰着的太子,于是我在表演时特别在唱做上注入了一种阳刚之气,比如在唱一段回龙腔时,就吸收了京剧高腔的演唱手法,光是练这个音,我就颇费了一番功夫。当时北京不少戏剧专家这样评论说:吴国华的舞台表演与广东小生很不同,他没有广东小生那种腻人的“奶油味”,唱做都很有阳刚之气。

  信息时报:你在粤剧舞台上表演了那么多年,请你谈谈一个好演员应该具备怎样的素质?

  吴国华:我想最基本的一点就是,一个好演员应该具备扮演各种各样角色的适应性和可塑性的。我演过的角色非常宽泛,在《宝镜奇缘》中演刚劲挺拔的猎人,这是个唱念做打四功并重的角色,剧中有非常长的唱段和武打以及惊心动魄的翻跃跌扑功夫,让我付出的劳动甚巨。在现代戏《野火春风斗古城》中我扮演一个硬朗英挺的英雄形象;在《红丝错》中饰演善良纯朴又有点迂腐的下层文人张秋人等等。我以为一个演员只有不断地挑战各种各样的新角色,演技才能更趋成熟和完美。

  信息时报:有专家评论说,你是广东粤剧舞台上比较全面的“打得唱得”的演员。对吗?并请你概括一下自己的表演特点?

  吴国华:别人爱怎样评论我,我想那应该是别人的事吧。

  至于我的表演特点,除了前面所说的注重揣摩人物的新鲜性情,然后再以适当的腔调去塑造人物的个性外,还有一个最明显的特点,便是运用特技动作去刻画人物性格和表现人物内心感情。在我演过的戏里,我常用“吊毛”、“抢背”、“僵尸”等等能够表达人物情绪的特技动作,有时甚至连体操的动作也用上了,好像空翻、直体等,而我还曾在《宝镜奇缘》演青年猎人天野时,采用了直体后空翻转体360度的高难动作。我以为通过特技动作不仅能把人物的内心体验鲜明地表现出来,而且更能达到一种以形动人、以情感人的艺术效果。

  挑战现实角色

  活出人生精彩

  信息时报:你刚当上团长时,心情是怎样的,觉得这是一个很大的挑战吗?

  吴国华:1994年,广东粤剧二团重组,我被无记名投票选出来当团长,管理和艺术的担子都落在了自己的肩上,我知道从这一刻起,其间的酸甜苦辣比起光当演员来更甚一层。你想想以前塑造角色,人物是单一的,只要一心演好角色就行,而现在既要做演员又要顾及行政上的东西,这本来就已是超负荷的工作,加上一点管理经验都没有,一开始根本就把不准调子。怎样经营好剧团,对我来说的确又是人生的另一个大挑战。不同的是,以前我是在舞台上挑战演艺角色,而现在则是在生活中挑战现实角色——当团长。

  不过我是个喜欢挑战的人,我当演员时就挑战过各种各样不同的角色。我相信一个人只有不断的挑战,人生才能活出自己的精彩。带着这样一种心境,经过了一阵忙乱,我们把“上攀艺术高峰,下为基层服务”作为建团的宗旨。这个基调定好后,我们剧团一直都是朝这个方向去努力创造。

  信息时报:1994年你当上了广东粤剧二团的团长之后,在你的经营下广东粤剧二团连续8年来都得到了省文化厅的奖励。可以说你当团长当演员都非常成功,我想其间一定发生过一些令你难忘的故事,能让我们分享一下你经营剧团的酸甜苦辣吗?

  吴国华:当团长的前两年,每天睡觉几乎都没睡好过,因为剧团的各方面还没健全,每个环节我都要操心,比如让谁来写剧本,怎么写,都要过问;而剧本适合哪个演员来演、剧团的生产、排戏等等也要考虑周全。尤其是外面的诱惑实在太大,剧团的一些演员不免会受到炒更风气的影响,这对整个剧团的良好运作带来了不利的影响。为此,我不得不经常抽时间做这些演员的思想工作。

  印象最深的是,有一位职员为了达成自己的心愿,想“合法”(既要保留工作、又想不做事出去炒更)离开剧团。我为了说服他,早前已多次做过其思想工作。有天晚上该演员12点还打电话到我家来,我便很耐心地和他聊起来,就这么一直聊到了第二天早上6点,一夜没睡,又睁着红红的兔子眼去上班了。那一天呀,整个人累得都不成样。

  偏排偏演生旦戏

  不利粤剧发展

  信息时报:现在观众看到的粤剧多是生旦戏,为什么会出现各个剧团以排演生旦戏为主的这样一种偏颇现象?

  吴国华:这种偏颇现象的出现,有两个原因——

  一是与广东观众的欣赏习惯有关。广东的很多观众都非常喜欢生旦戏,这一种观念很根深帝固,想当年我画花演孙悟空,尽管这戏非常的成功,也代表了我演艺生涯的成熟和高峰,但是不少的观众都说还是喜欢我演靓仔。做为演员,听到这样的声音真的是感慨万千。如此各剧团为了适应商业的需要,为了稳住观众的眼睛,都只好大量地排演生旦戏,这也就导致了粤剧基本以生旦戏为主的偏颇局面。

  另一方面,因为观众有了这个欣赏习惯,剧团当然很难为专以丑生为角儿排演一台戏,丑生上角的机会跟少,要成为名角的机会就更微乎其微了,如此就导致了很多演员不得不在文武生这方面专注,自然会很少人去专攻丑生这些欠缺市场的行当了。

  信息时报:这样单一的生旦戏对粤剧的发展有何不良影响?做为剧团的领导,你有没有考虑排一些其他类型的戏?

  吴国华:剧团长期不变地以排演生旦戏为主,对粤剧的确会造成一些不良的影响,比如会影响观众的兴趣,也会造成观众的流失,可能还会造成一些行当角色因为缺乏演员而可能走向消亡。所以,现在很多剧团都在改革,排演粤剧时也让生旦在表演中加入一些丑角的戏份。

  作为一个剧团的领导,我现在也力求多方面地完善剧团人才的搭配,希望尽可能地让编剧家根据演员的戏路来编戏,不管是生旦净丑,我都希望让演员们能淋漓尽致地展现出自己的才华。

  信息时报:以你看来,现今广东粤剧在全国的影响如何?

  吴国华:这个问题不太好回答,不过,我想从现在广东粤剧表演艺术家在全国的影响这一点上,也许能看出些问题来。现在在全国能唱得响的就只有红线女一个人,而其他的粤剧表演艺术家不管在广东本地红得多么耀眼,但在全国都没什么分量,最多的也就只能让别人知道有这个名字,这是非常遗憾的。粤剧表演艺术家们一代接一代都那么刻苦,为什么却给人感觉广东粤剧表演艺术家唱响全国的就只有红线女,而没有其他人了呢?我觉得这一点是非常值得各位同行以及有关管理部门深思的。


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