刁蛮公主戆驸马[动画片]
上一篇 / 下一篇 2008-04-14 22:35:46 / 个人分类：戏曲剧情介绍
选段欣赏
剧情简介
皇帝女凤霞公主冰雪聪明刁蛮任性，活泼可爱不饶人，加之父母爱着掌上明珠，诸事迁就，所以就更为所欲为了，三关主帅孟飞雄威武刚直重大义，威严不让也有情。
为了凤霞公主一笑惹战乱，两人在殿上“互审”由斗气而互生爱意。凤霞公主招孟飞雄为驸马，大婚之时强要驸马跪迎，孟飞雄不从更大显夫威请出先王所赐黄金锏，将公主“压服”。新婚之夜两人成了斗气鸳鸯。凤霞公主更一气之下要孟飞雄削发为僧。过后，凤霞公主奥悔亲临寺院与孟飞雄言好。一番波折，两人领悟夫妻间应互相尊重，以和为贵，互相谅解结成佳偶。
影碟剪图欣赏
好喜欢依对Q版嘅卡通公仔造型。哈
添福：张雄平
凤霞公主：红线女 孟飞鸿：欧凯明
小雀仔：张雄平 陈敏红
皇帝：梁松峰 皇后：黎奕红
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| 幕后人员讲述《刁蛮公主戆驸马》(图) |
news.dayoo.com 2004年07月30日 09:32 来源: 广州日报
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粤剧动画《刁蛮公主戆驸马》已詺广州各影院上映接近半月，在同期上映的《十面埋伏》爆炒热潮中，低调上映《刁蛮公主戆驸马》带给了广州观众别样的快乐，银幕上刁蛮、任性、聪明、貌美的凤霞公主，沙场横扫千军如卷席的驸马孟飞雄，穿着官服在宫闱内外飞来飞去说长道短的鹦鹉八哥，以及“百转千回撩人醉”的公主唱念等等，都让观众深深领略到粤剧和动画结合带来的无穷表现力以及独特的美学奇迹。记者近日特地采访了动画版《刁蛮公主戆驸马》的幕后制作人员，他们讲述了创造这部世界首部粤剧动画片的心路历程。
导演 张长亮突破多个动画禁忌 粤剧动画《刁蛮公主戆驸马》的动画效果受到了观众的好评，该片动画导演张长亮也因此被称为“动画奇人”，其参与策划、监制和创作的著名动画作品包括《老夫子》网络动画、《风云》武侠动画、《黑豹》城市动作动画、《蛋散与猪扒》喜剧动画等。 张长亮告诉记者，他三年前经朋友介绍认识了红线女，那时红线女已经有了将《刁蛮公主戆驸马》改编成动画电影的构思，并且已经在着手改编剧本，经过一番颇为投机的交谈，张长亮先制作了一个几分钟的试片，正是这个试片让他赢得了红线女的信任。在创作过程中，红线女对艺术的精益求精也给张长亮留下了深刻印象，在红线女的要求下，为了表现公主刁蛮又聪明的性格，仅公主的造型就修改了十多次。 张长亮说：“作为世界第一部粤剧动画电影，粤剧与动画的结合存在着巨大的难度，例如公主头冠上的金簪吊珠，四粒珠子随着人物的动作相应地晃动，这在动画技术上是一个禁区，在以往迪斯尼动画片中，珠饰都是简化了的，比如迪斯尼动画片《花木兰》中，花木兰头饰上只有一粒珠子，但是《刁蛮公主戆驸马》为了更细腻地表现粤剧中中国古典服饰特色，克服了禁忌，在珠饰、水袖这些相应细节上都花了很多功夫。” 除了突破动画技术上的禁忌外，《刁蛮公主戆驸马》还是动画史上第一部“广东话口型”的动画片，张长亮介绍说，迪斯尼动画片是英语口型，国内动画片只有一套国语口型，广东话版本的动画片人物口型也多简化成“开合”来表示，但是因为粤剧中的唱腔很长，用现成的口型会让观众感到不自然，于是创作人员专门制作了一套广东话口型。 张长亮还谈到，为了适宜小朋友观看，动画片在武打动作的设计上远离暴力血腥，例如驸马降服火麒麟一场戏，最后只是让这个庞然大物从空中重重地跌在地上，而没有像日本动画片那样用血腥的场面来处理。 编剧 郭铭志“我半天没回过神” 广州粤剧团编剧郭铭志数度跟红线女合作创编新剧目，他曾任广州红豆粤剧团副团长。他告诉记者：“当初红线女打电话来邀我协助她改编剧本时，我半天也没回过神来，怀疑是自己听错了。因为红线女的粤剧表演艺术虽然独执牛耳，但若论动画艺术，谁也说不出她究竟懂多少。我与她共事经年，也未曾见过或听说过她跟动画艺术沾点什么边带点什么故。” 其实在不理解之外，郭铭志更多的还是暗暗地担心，他认为：“电影是用画面语言去叙述故事、真实地再现人物的写实艺术，而戏曲，则是以歌舞演故事、靠程式表演去塑造人物的来意艺术。虽然在叙事艺术方面跟戏剧都有相通之处，但二者在艺术呈现状态上却相去极远，甚至很多时候风马牛不相及，这两种东西缠在一起难免会有打架的现象，而动画电影，更是二者的另类。硬拉它与粤剧联姻，搞不好会产生出个怪胎来。” 不过最后的作品还是打消了郭铭志最初的担心，他说，红线女虽然第一个“吃”这“螃蟹”，但她决不是盲目地去吃，而是基于她那炉火纯青的粤剧舞台表演艺术、电影艺术功力和丰富的创作经验，她是早就心中有数，然后才去“吃”这个“螃蟹”的。 郭铭志认为：“红线女的聪明之处在于她绝不拿粤剧的笔进入别人的画，而是借别人的画框，来装点自己的画作，她借电影的时空去推倒舞台的四堵墙，以拓展戏剧舞台的时间和空间，借动画的夸张、变形去强化戏曲写意和表现主义的艺术特质，借特写的画面去更深入细微地给观众解读戏曲表演程式意味无究的内涵。无论是拿来主义抑或是融会贯通，无论是浓墨重彩还是有意空白，亦或是直抒胸臆，她画的都是粤剧，而不单纯是动画片，或者可以说：她用动画电影去演她的粤剧，她用粤剧表演作笔，以动画艺术作纸，画了一出全新的粤剧。一幅既古老、又现代，既传统、又革新，既民族、又世界，既独特、又多元的粤剧动画片。” 音乐设计 侯穗光调门一点儿没变低 侯穗光从事粤剧音乐创作、伴奏、录音、配器二十多年，也跟红线女合作了20多年，他见证了这次红线女唱录《刁蛮公主戆附马》的整个过程。当红线女要创作《刁蛮公主戆附马》的消息传出之初，行内外都有人认为，这是红线女宣告退出舞台后“发挥余热”的权宜举措。但是，侯穗光告诉记者，“卡通”版《刁》剧是一个全新的版本，与红线女以往的舞台演出本迥异。每一句念白和唱词都是重新录的。 因为红老师年纪比较大了，而打击乐队的配乐往往会让老师唱起来更费力，于是经常是他一个人来到红老师家中，他吹笛子，红线女唱念，边唱边计算时间，就这样从早录到晚，虽然红老师忙起创作来几乎不知疲倦，但她毕竟是位高龄的老人，侯穗光就会把过门的时间拉长一点，好让红老师可以休息一会。 专家认为，动画版《刁蛮公主戆附马》依然能够体现名扬海内外的“女腔”神韵，与很多人到中年、嗓音的亮色已经渐退的“大腕”级名角比起来，红线女虽然已是近80岁高龄，但仍然音质优美，音色清脆，音域的宽广不减当年。 作为一直陪在红线女身边参与试唱录音的侯穗光，他深知这份“神奇”来之不易，他告诉记者，红线女一开始并不是太有信心，在试唱时曾要求侯穗光将调门放低一点，但是因为考虑到凤霞公主还是个稚气未脱的少女，如果放低调门会影响人物的表现，红线女考虑再三还是决定知难而上，以比较高的调门来唱念，最后的效果让人惊喜。 将一个在舞台上演出三个小时的戏，改编制作成只放映一个多小时的动画电影，还要保持故事情节的连贯，这是一件非常具有挑战性的事情，侯穗光说道，此戏的改编让红线女摸索了相当长时间。直到影片正式公映之前，考虑到现代观众的欣赏习惯，红线女又从已经是心血结晶的试片中删节了6分钟。 专家反响： 谢友良（戏曲评论家） 红线女的粤剧代表作不胜枚举，其中适合改编为动画片的也不只一部，而她选择了《刁蛮公主戆驸马》作为开山之作是非常合适的。这个戏几十年盛演不衰，传颂了中华民族传统美德“和为贵”这一主题。剧情跌宕起伏，一波未平一波又起，时而晴、时而阴、时而甜、时而酸，虽然展示的是古代人的生活，却让现代人怦然心动，共鸣不止。凤霞公主与孟飞雄的矛盾是极具普遍意义的。两个生长环境、成长过程完全不同的男女，一个秀骨风神，一个俊朗雄奇，一个高贵而刁蛮，一个正直而倔强，一个是皇帝女，一个是大元帅，两个人同样争强好胜……这样一对男女碰在一起，怎能不碰出火花，怎能不碰得叮当乱响，怎能不碰出一连串令人啼笑皆非的好戏！ 蔡衍（粤曲撰词家） 卡通《刁》剧是一个全新的版本，与红线女以往的舞台演出迥异。念白和唱词都是重新录音的。人们不能不惊叹；红线女虽年逾古稀，却依旧“歌喉珠一串，三日绕雕梁”。“女腔”的神韵愈见灵动，凸显了她的极其深厚的唱工根底！ 因为是动画粤剧，节奏比舞台剧要明快、洗练。舞台本的大段梆簧板腔不得不割爱。但是，就在剩下段落不太多、句子也较短小的这些唱段的唱腔处理上，红线女也将“女腔”的特色，发挥得淋漓尽致，摇曳生姿，且新腔迭出。如果说这部动画电影粤剧是老少咸宜的话，那么，首先应是红线女在这部戏的唱腔也是老少咸宜的——各个层面的听众都会喜爱。 莫汝城（著名编剧家） 戏曲演员演武松打虎的动作，内行人可以告诉你：这一招叫什么拳，那一式叫什么腿，这个亮相造型又叫什么架。戆驸马最后制服火麒麟的双脚蹬肚皮那一下子，恐怕在哪本拳经剑谱、武林秘笈中都查不到它叫什么招式，但是人人都会觉得眼熟，因为那是小孩打架时常见的动作。动画人物使用这些动作，诙谐中饱含童趣，大人看了忍俊不禁，小孩看了乐不可支。（本报记者董卉） |
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