转贴--张雄平　红船掬浪，佛根自有缘

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SH!X ylv4jV*B4^0合晒合尺武丑介绍--张雄平

[第057期·曲艺家篇]张雄平　红船掬浪，佛根自有缘

年轻、神清气爽是张雄平生活中的写照，而一旦上装，作为丑生的他滑稽幽默，在唱腔上更被誉为“马师曾的再传弟子”。棹红船粤剧网络!r&nv5Q\X4Vd D

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　　张雄平的粤剧道路上留下了红线女(右)的谆谆教导。　　　　被访者供图棹红船粤剧网络r7AD!rM1z9@_ K

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　　《苦凤莺怜》剧照，张雄平饰乞儿余侠魂。马师曾出名于此，马腔形成亦始于此。　

　
\(f$g4R1jz!t(t0　　《审死官》剧照，张雄平饰状师宋世杰。此剧也是马师曾的代表作。　棹红船粤剧网络 E Bh&}/tRy't+v)K

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　　《刁蛮公主》剧照，张雄平饰公公。　　图片由被访者提供棹红船粤剧网络(iWja8hAK

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　　思考粤剧
Sy@*{{o N7G0　　虎度门棹红船粤剧网络-O+\b"i|
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　　坦白地讲，我对粤剧的印象，不是来自那些黑白粤语长片，也不是来自诸如“落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上”(《帝女花》)这样打入KTV的经典唱段，而是完全来自一部香港电影——《虎度门》，这部电影早在十年前就已经为我们拉开了广东大戏(粤剧)的现实大幕。
u+N4?id0　　“虎度门”是粤剧的术语，指演员出场的台口，是粤剧老倌首先亮相的地方。《虎度门》中，在粤剧舞台驰骋三十余载的名伶冷剑心，事业上功成名就，生活上却面临人生的虎度门。如今的粤剧显然也正站在自己的“虎度门”前，遇到了从未有过的困难，流行音乐、快餐文化、影视娱乐带来的毁灭性冲击，青黄不接的断层断代问题已经不是一年两年凸显出的问题，这一点其实可以从之前国内戏曲界掀起的“申遗”狂潮看出来。原因何在？样板的力量。从昆曲获得联合国首批“人类口头和非物质遗产代表作”以后，昆曲重新焕发生机，这一来，大家伙似乎同时发现了“申遗”这条救死扶伤的光明大道，包括粤剧。棹红船粤剧网络4W&@:JPt5Mp7?0T6@
　　这点很像现在的中国电影，总需要拿到戛纳、柏林的棕榈叶子或者狮啊熊啊之类的，才算捞到了一根救命的稻草，可是，你想，那只是根“稻草”啊，怎么能承受你一辈子的酱醋油盐？关键在于培养人才、市场和机制的创新。
#O*J/M~3B[U{0　　不是说申遗或者建博物馆不好，问题在于我们更应该看到白先勇身体力行地推介昆曲，组织2005年青春版《牡丹亭》大学巡回演出。广东的“大学生走进剧场”粤剧演出季活动已经坚持了两年，《花月影》、《红雪》等体现了“新都市粤剧”的大胆尝试，第一个粤剧主题公园“药洲春晓”也在广州形成。
'kiu!H_O0　　厚积薄发，显微知著，粤剧从心态和创作上都得走出“遗产”和“博物馆”的桎梏，宁愿在两鬓苍苍时流浪，也不应该束冠华服地等待寿终正寝。“虎度门”，可能真的是一度门，可能根本没有，不管如何，只有勇敢地走出“虎度门”去登台亮相，粤剧这枝南国红豆才可能勃发新芽。　□陈谷川棹红船粤剧网络 E `l8Q6Y+u!nxo

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　　主角
W*cx`!?r0　　张雄平，1970年生于东莞。国家二级演员，广东戏剧家协会会员。1985年考入广州粤剧团，跟随著名粤剧表演艺术家红线女学习，主攻粤剧表演艺术家马师曾的“马派”艺术，是“马派”再传弟子。现任广州红豆粤剧团艺委会常务副主任和演员队队长。专攻文武丑生、文武须生。1990年开始成为剧团主要演员，先后主演《搜书院》、《苦凤莺怜》、《花染状元坊》等数十部长剧和《庙遇》、《洪承畴》、《活捉张三郎》等一批折子戏。多次在全国、省、市文艺赛事中获奖。
,Z&E2M#eI,}d0　　谈经论道
3XZ8w9VV x~m?'[0　　要是为了生存而艺术，粤剧就变味了
,w)ccOuf0　　张雄平开朗幽默、充满灵气，不但有答必问，有时甚至出语惊人。作为国家二级演员、广东戏剧家协会会员，他对表演、对艺术、对人生都有着深刻思考，并且不乏独到的见解。　棹红船粤剧网络+Wi(fP'~a4y
　　论演员　勤奋、机遇、天赋不可或缺棹红船粤剧网络 yY"v-s/e0o5YOz
　　记者：要成为成熟甚至知名的粤剧演员，应该具备哪些条件？
+@PnRx9n0　　张雄平：要在粤剧上有所成就，我认为勤奋、机遇、天赋这三个条件不可或缺。有天赋的演员，经过刻苦努力，一旦抓住机会就可能很快成功。棹红船粤剧网络YV`&~9uc/|
　　记者：你是否具备这三个条件？你身边的年轻人又是怎样的？
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{*Y0　　张雄平：(笑)或许我有些天赋吧。当然，我练功还是非常刻苦的。我35岁了，但是和年轻人在一起，我从不觉得自己老，我总是要求自己带头练功，努力去完成一些有难度的动作。就丑生表演而言，我觉得现在的年轻人还不成熟，他们很自信，但有时听不进前辈的意见，这影响到他们的进步。另外，天赋不够的演员，有必要更加投入到学习和练功中去。做粤剧演员，要“当一天和尚撞一天钟”，不要总想着自己出不了名、以后怎么办，做好今天就最好，患得患失的人不会有进步。　棹红船粤剧网络p H4vfA!?#@
　　论粤剧　不创新就不会有前途棹红船粤剧网络fD%G:fg9H X:f
　　记者：黄霑先生曾说粤剧与现代人的生活节奏严重脱节，如果不改革将前路茫茫。你对此有何看法？
ex0k7J~w t zRB0　　张雄平：黄霑先生是红老师多年的好朋友，他对粤剧的关心让我们后辈感动。确实，粤剧面临挑战，粤剧不创新就没有前途。在我看来，粤剧得包容性很强，粤剧人要大胆借鉴京剧、川剧等各种剧的表现手法，不要囿于所谓的粤剧传统。同时，还要努力排出更多的现代戏，吸引年轻的观众。棹红船粤剧网络h3Yc.s9R%W k
　　记者：粤剧要创新发展，人才很重要。现在粤剧人才培养的状况如何？棹红船粤剧网络,AL9w)g`.f
　　张雄平：我曾经陪同领导去某粤剧学校挑选人才，结果发现学了七年粤剧的学生竟没有符合选拔条件的。我觉得这很能说明问题，现在个别粤剧学校“师兄教师弟，越教越不济”，优秀的毕业生留校后成了老师，但是这样的老师根本不会有丰富的舞台表演经验，他(她)拿什么去教自己的师弟师妹呢！粤剧后备人才的培养着实堪忧。有些人劝我教书，我觉得自己水平不够，我怕误人子弟(笑)。棹红船粤剧网络}#r/xS1_4b/K ~7n
　　棹红船粤剧网络0wa f({5J(Hg|8Hb7h6y
　　论市场　粤剧非市场化为好
]dd1YO/X-@0　　记者：粤剧要改革，粤剧团也要改革，有些人支持将粤剧团推向市场。你对此有何看法？
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`mI'~3h+K0　　张雄平：(犹豫，笑)这个让我很矛盾。把人推向市场、对剧团进行市场化改制应该说有一些好处，比如能够裁汰冗员、促进竞争，但副作用也是明显的，大家不是为艺术而艺术，是为了生存而艺术，粤剧就变味了。棹红船粤剧网络 Pa)}1\T5g
　　记者：这么说，你反对市场化的操作？
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l;A8_\%{3mg6b0　　张雄平：我个人认为，对粤剧发展而言，传统的体制能够提供比较充分的保证。搞艺术还是不要产业化吧(笑)！棹红船粤剧网络y~"I+@U fb`7|\k'E1f
　　随想录
7p|:I\5CV0　　我看到你啦棹红船粤剧网络&v r0oh|;y
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　　张雄平的脚筋断了三次，新伤叠加旧伤，当是比较骇人的。本来记者想建议摄影记者拍个特写，但是考虑许久，还是放弃了这个念头。张雄平也说不拍为好，“这么吓人，谁还敢学粤剧呀？谁还愿意学丑生呀？”
4{@^2E'k?1E\,Hu~0　　张雄平话里有话，记者听得分明。粤剧衰落有诸多原因，很重要的一个或许就是扮相不靓，不够吸引年轻人；至于丑生，鼻尖一片白，学的人自然更是少之又少。谈到粤剧人才，张雄平有些忧心。不少年轻人向他学艺，他不吝于传授，但是学粤剧、学丑生是要些天赋和灵感的，他遗憾于此，便也鼓励年轻人更加努力地练功。张雄平名气不小，但是岁数不大，问及与年轻后生的竞争，他显得直白而坦然：“只要有机会，我会让年轻人顶替我的角色。”棹红船粤剧网络t$m$By7l-Nws\ I
　　有媒体曾说张雄平寡言少语，在记者看来，那是与他沟通不够造成的。张雄平有时喜欢造造气氛，他说他在广州的家很大，记者就试探着问了一下，他狡黠地笑：“三十多平方米，四个人住，也还可以吧！”——乐不乐是一回事，有这份世俗的调侃之心怎么样都不算寡言了。张雄平也热情，为记者答疑解惑，讲一些基本的粤剧常识。在记者看来，懂艺术的人总是懂得生活的，没有一丝生活情趣的人，怕也谈不上有什么舞台的感染力了。棹红船粤剧网络gJ#]])UCGz9]#zb
　　懂生活的张雄平很喜欢上网。最初是聊天，后来专注于某专业网站，经常以网名“佛根”发表一些品评粤剧、探讨艺术的帖子。记者写完专访了，想发给张雄平看一看，于是上网。“佛根，我看到你啦！”回复很快出现——“呵呵，我也看到你啦！”网络有趣至此。舞台类似于网络，陌生的行头和扮相后面，说不准就是你熟悉的心。

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{)X| [1B#]Fd0　　粉墨春秋
XL,t0[2~:_!W0　　靓仔变丑，马派弟子留名声

:wp aa(^:g0N(V'`0　　1985年，15岁的张雄平初中毕业。在东莞莞城中学，他的同学们正做着中专梦、高中梦，成绩不错的他却考入了红线女麾下的粤剧培训班，搭上了粤剧这艘“红船”。经过努力，他在丑生饰演上成就斐然，并成为公认的“马师曾的再传弟子”。棹红船粤剧网络j3D@*yjf(DD
　　棹红船粤剧网络e.{%[T){}9H0y^
　　戏缘天赋棹红船粤剧网络'`IUN-Tv-] e_/_ W
　　张雄平的父亲曾是语文老师，写过粤剧剧本，属于比较执着的粤剧迷——按照我们一般的设想，张雄平肯定是浸淫在浓浓的粤剧氛围里成长起来的——只是事非如此，父亲并未刻意要求，儿子也就落得个逍遥自在。所以，虽然过去多年，对粤剧一无所知的张雄平最后入得红线女的法眼，仍让人感叹机缘的无所不在。
/L#W7D$shp6VQE0　　“1985年，初三的最后一学期，红老师的粤剧培训班来招人了。当时他们比较看好我的妹妹，不过妹妹不太喜欢粤剧。爸爸妈妈就推荐我去试一下。”张雄平慢条斯理地回忆，“我想想，有的玩总是好的啦，于是就跟着爸爸妈妈去面试了。”初试时，张雄平唱了罗文的《天籁》，稀里糊涂地唱了一段，居然忘了词。“或许看中我的潜力吧，我成功进入了广州的第二次、第三次复试。我唱的依然是罗文的《天籁》，依然只是唱了第一段就不记得词了。”第二次复试的时候，张雄平终于知道大名鼎鼎的红线女长得什么样，“我刚唱完，爸爸就告诉我坐在中间的就是红线女红老师，我心里想：难怪发言训话的都是她，好威严、好厉害呀！”棹红船粤剧网络X0k$`u*~8j? \/r
　　俊朗的长相，澄澈的嗓音，蹦蹦跳跳时展现的骨骼的韧性，眼睛里反射的世相灵动而美丽，或许就凭着这些，唱不完《天籁》的初中生张雄平顺利进入了红线女旗下的粤剧培训班。“1985年7月15日，我正式报到。”十年弹指一挥间，很多东西，张雄平是忘不掉的。棹红船粤剧网络/t3@'Q+q(Z'p![CK
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　　青涩少年棹红船粤剧网络7S$X
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　　张雄平在培训班学习了四年。短短四年，一个懵懂少年活脱脱成为了唱做念打诸方面都颇有功力的粤剧新人。张雄平很怀念那段成长的岁月。“练功、练唱，从头开始，一步一步来。”他又若有所思，“同时也学做人。不会做人抑或良心不好，我想这样的人也不会在粤剧上取得成就。”
z(Iq1\,g(\O0　　张雄平的这段感悟，来自一段青涩的经历。和张雄平一起进入红线女粤剧培训班的孩子一共有9个，其中三个已经有粤剧舞台表演经验。论岁数，张雄平比较小，因为比较淘气，练功时喜欢打打闹闹，个别老师并不喜欢他；同时年幼无知，不懂人情世故，一些师兄师姐忙着帮老师买啤酒、打扫卫生时，他就忙着自己练功。“矛盾激化时，我与那位老师剑拔弩张，搞得很不愉快！”张雄平不禁哑然失笑，“我两次背起行李逃出学校，每次都是爸爸劝慰我、鼓励我，我的老师李飞龙也帮我协调。”谈起两次出逃，如今的张雄平已经颇为释然：“与我有矛盾的那位老师让我练飞腿过台，三个飞腿过三个台。他说，你去练吧！——如今这位老师已经仙逝，我依然怀念他。”棹红船粤剧网络&r!@F5]v#f
　　逐渐成熟起来的张雄平一直在思考做人和演戏的关系。“粤剧表演是艺术，演员还是纯粹些为好。不会做人，就不会演戏；不是好人，就不会成为好演员。”张雄平心中自有一套辩证法，“如果我成名了，我不会让学生到家里搞卫生或者帮我买啤酒。”

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s4[(kb2cP.~9Hi6w0　　1990年，红豆粤剧团成立，张雄平担纲主力，他饰演丑生的天赋得到发掘，他对马派神韵的领会运用也得到红线女的认可。红线女赞赏张雄平是“马师曾的再传弟子”。棹红船粤剧网络Vd#u}4_
　　当然这辉煌后面是张雄平汗与血的付出。他的脚筋断了三次，第一次是1989年考试时翻跟斗断的，第二次是在1993年，最近的一次是在2004年。“2004年演春班，我有很多单戏，连续演了38场，身体很疲劳。早上8点开始练功，9点开始彩排，这样持续了10多天，脚筋在我翻跟斗时突然断了。”谈到第三次断脚筋，轻描淡写的张雄平满脸的从容。
HPI*O;pEM g0　　天赋甚高的张雄平颇为看重勤奋。他自己很努力地练功，一方面是为了保持身心状态，另一方面是为了给红豆粤剧团的年轻人做榜样。“演戏就像从事竞技运动，必须天天练功。年轻人懒一点很正常，我就带头示范，鼓励他们与惰性做斗争。”张雄平从不讳言自己的勤学苦练，“再有天赋的人也要苦练。因为努力，我是惟一掌握坐车功架和粤剧大腔的丑生演员。”确实，和同龄人相比，35岁的张雄平凭借付出提前迎来了事业的丰收：2000年，他荣获广州市新星演艺大赛金奖；2002年，他被广州市文化局记三等功；2003年，他荣膺“广东戏剧中青年演员十佳”称号；2004年12月，他在第二届中国戏曲红梅大赛中获得金奖。棹红船粤剧网络W^5Vs:L4e:OV1|

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　　名角心曲
wk`1r0w:B0　　当一天和尚就要撞一天钟
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Nw3N{Q0　　红老师曾说过：“当一天和尚撞一天钟，每天都坚持去撞钟的和尚，其恒心韧性也属难能可贵了。”张雄平对此记忆犹新，“当一天和尚撞一天钟”也成为他的口头禅。棹红船粤剧网络m
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　　我从一张白纸成长为红豆粤剧团的主要演员，有成功的喜悦，有失败的彷徨，经历了太多的酸甜苦辣——回想走过的道路，没有红线女老师的循循善诱，我就不可能取得今天的成绩。棹红船粤剧网络hQ%F4X9X5ia
　　1994年4月，在“红豆粤剧团建团四周年”的演出中，我演出折子戏《活捉张三郎》，还与红老师对唱《关汉卿》之《决写窦娥冤》。第一次与红老师对唱，我心理压力很大。红老师见我有顾虑，笑着对我讲：“不用担心，你是演员，我也是演员，在舞台上咱们是平等的，只有角色在表演，只要用心、尽力就行了，不用怕的。”因为我是第一次唱《关汉卿》这首曲，红老师就让我听马师曾前辈的录音，等我听熟后，红老师就一丝不苟地纠正我的唱腔，反反复复不下数百次，直到她认为满意为止。到了彩排的时候，因为未着戏装，我就站在那里背书似的唱，红老师就马上批评我；“别以为光站着唱就可以了，清唱跟演大戏一样，演员之间不但要相互交流，而且要赋予唱词生命，用内心去唱。用区别于穿古装但又自然的小幅度的形体动作去丰富人物，这样才是一个站在舞台上的真正的演员。”哦，我终于明白了，一个全面的戏曲演员的真谛在这里。
/E+i#\ {4]X0|0　　红老师为人和气。有一次我因为“铲台”受伤，红老师亲自看我，一进门就说：“这几天很忙，到现在才有空闲来看你，你身体好点了吧？”边说边把一袋水果放在台上。一句话顿时使我感动得热泪盈眶，半晌也讲不出话来。红老师嘘寒问暖，一坐就是两个多小时。从生活的繁琐细节，人生的哲理到粤剧艺术，从剧团的现状到以后的工作安排，海阔天空、无所不谈。红老师是领导、老师、长辈、朋友、知己，我觉得她更像慈祥的母亲，关心我、爱护我，让我倍感温暖。棹红船粤剧网络.mmh H`P
　　类似的例子还有很多。多年来，我想对红线女老师说：作为您的学生，我会在粤剧表演的道路上“永不放弃”地走下去！棹红船粤剧网络_s2zn3OI"Y8f8v4}

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　　戏里戏外　
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!gw|LT.F0　　仿学“马腔”　渐成气候
p5R@Sf*c0　　张雄平在培训班学艺四年，定位是老生、文武丑生。1989年结业实习演出时，张雄平主演马派《搜书院》、《苦凤莺怜》选场，他仿学的“马腔”受到好评：旋律跳跃、行腔活泼、顿挫分明、吐字短促有力，拖腔多带“伢”音等特色，张雄平在揣摩录像影碟和红老师的演示场后趋于老到。由于唱“马腔”要压扁声带，开始练唱时，声音感到疲劳，红线女索性将他和几位学生接到家里居住，悉心教授一招一式、一腔一板。张雄平肩挑重任，逐渐成熟起来，深受红线女的器重。
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　　喝茶上网　宁静致远棹红船粤剧网络"i#re?^b8Xv
　　在粤剧界颇有名气的张雄平闲下来也主要是研摩剧本。张雄平的爸爸早年弃教从商，妹妹是演艺界明星，妻子也是粤剧演员，所以张雄平多次表示自己并不缺钱，“够用就好”。张雄平较少炒更、走穴，虽然炒更出场一次的所得就相当于他一个月的工资收入，但因为觉得商业性演出有“玩”的性质，张雄平一般都会婉拒朋友的邀请。张雄平喜欢喝茶、上网，因为对佛学有一定研究，他的网名是“佛根”。在茶桌上晤谈、在网上发帖子，这一点与同龄人没有区别，要说不同，或许在于他对宁静致远的渴求更强烈一些。棹红船粤剧网络8aRs2w[&P

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　　粤剧折子戏《洪承畴》棹红船粤剧网络)A7_9f"R S*}3~
　　张雄平凭此剧中的表演获得2002年“全国地方戏曲精品折子戏评比展暨戏曲青年演员大奖赛”一等奖。棹红船粤剧网络!NZ"b*wo`.F
　　张雄平早在1994年就担纲主演此剧，但因为对人物心理表现不到位，他自己颇不满意。2000年，张雄平重读剧本，进一步理解揣摩人物的心理和表现方式，重排后效果不错。
\[@X/y_a.q.H0　　2002年，张雄平携此剧参赛重排时，以一首广东音乐《双星恨》贯穿全剧，舞台调度、人物内心表现都丰富了许多，而且为了剧情的发展，增加了一些表演技巧，比如：洪母骂奸时，洪承畴用了跪步、抢背；在看见太后时用侧身跃起变跪；在众人骂奸时用了粤剧独特的坐车功架等。棹红船粤剧网络Z"UT'Sp$_0h)J
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