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转贴--张雄平 红船掬浪,佛根自有缘

上一篇 / 下一篇  2008-07-26 01:32:17 / 个人分类:名人名家

查看( 237 ) / 评论( 0 ) / 评分( 0 / 0 )

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SH!X y lv4jV*B4^0合晒合尺武丑介绍--张雄平

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[第057期·曲艺家篇]张雄平 红船掬浪,佛根自有缘

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2005-06-23 10:31:53   来源:南方都市报  

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年轻、神清气爽是张雄平生活中的写照,而一旦上装,作为丑生的他滑稽幽默,在唱腔上更被誉为“马师曾的再传弟子”。棹红船粤剧网络!r&nv5Q\X4Vd D

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  张雄平的粤剧道路上留下了红线女(右)的谆谆教导。    被访者供图棹红船粤剧网络r7AD!rM1z9@_ K

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  《苦凤莺怜》剧照,张雄平饰乞儿余侠魂。马师曾出名于此,马腔形成亦始于此。 

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\(f$g4R1jz!t(t0  《审死官》剧照,张雄平饰状师宋世杰。此剧也是马师曾的代表作。 棹红船粤剧网络 E Bh&}/tRy't+v)K

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  《刁蛮公主》剧照,张雄平饰公公。  图片由被访者提供棹红船粤剧网络(iWja8hAK

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  思考粤剧
Sy@*{{o N7G0  虎度门棹红船粤剧网络-O+\b"i|G/Mbe4G
  坦白地讲,我对粤剧的印象,不是来自那些黑白粤语长片,也不是来自诸如“落花满天蔽月光,借一杯附荐凤台上”(《帝女花》)这样打入KTV的经典唱段,而是完全来自一部香港电影——《虎度门》,这部电影早在十年前就已经为我们拉开了广东大戏(粤剧)的现实大幕。
u+N4?id0  “虎度门”是粤剧的术语,指演员出场的台口,是粤剧老倌首先亮相的地方。《虎度门》中,在粤剧舞台驰骋三十余载的名伶冷剑心,事业上功成名就,生活上却面临人生的虎度门。如今的粤剧显然也正站在自己的“虎度门”前,遇到了从未有过的困难,流行音乐、快餐文化、影视娱乐带来的毁灭性冲击,青黄不接的断层断代问题已经不是一年两年凸显出的问题,这一点其实可以从之前国内戏曲界掀起的“申遗”狂潮看出来。原因何在?样板的力量。从昆曲获得联合国首批“人类口头和非物质遗产代表作”以后,昆曲重新焕发生机,这一来,大家伙似乎同时发现了“申遗”这条救死扶伤的光明大道,包括粤剧。棹红船粤剧网络4W&@:JPt5Mp7?0T6@
  这点很像现在的中国电影,总需要拿到戛纳、柏林的棕榈叶子或者狮啊熊啊之类的,才算捞到了一根救命的稻草,可是,你想,那只是根“稻草”啊,怎么能承受你一辈子的酱醋油盐?关键在于培养人才、市场和机制的创新。
#O*J/M~3B[U{0  不是说申遗或者建博物馆不好,问题在于我们更应该看到白先勇身体力行地推介昆曲,组织2005年青春版《牡丹亭》大学巡回演出。广东的“大学生走进剧场”粤剧演出季活动已经坚持了两年,《花月影》、《红雪》等体现了“新都市粤剧”的大胆尝试,第一个粤剧主题公园“药洲春晓”也在广州形成。
'kiu!H_O0  厚积薄发,显微知著,粤剧从心态和创作上都得走出“遗产”和“博物馆”的桎梏,宁愿在两鬓苍苍时流浪,也不应该束冠华服地等待寿终正寝。“虎度门”,可能真的是一度门,可能根本没有,不管如何,只有勇敢地走出“虎度门”去登台亮相,粤剧这枝南国红豆才可能勃发新芽。 □陈谷川棹红船粤剧网络 E `l8Q6Y+u!nxo

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  主角
W*cx`!?r0  张雄平,1970年生于东莞。国家二级演员,广东戏剧家协会会员。1985年考入广州粤剧团,跟随著名粤剧表演艺术家红线女学习,主攻粤剧表演艺术家马师曾的“马派”艺术,是“马派”再传弟子。现任广州红豆粤剧团艺委会常务副主任和演员队队长。专攻文武丑生、文武须生。1990年开始成为剧团主要演员,先后主演《搜书院》、《苦凤莺怜》、《花染状元坊》等数十部长剧和《庙遇》、《洪承畴》、《活捉张三郎》等一批折子戏。多次在全国、省、市文艺赛事中获奖。
,Z&E2M#eI,}d0  谈经论道
3XZ8w9VV x~m?'[0  要是为了生存而艺术,粤剧就变味了
,w)ccOuf0  张雄平开朗幽默、充满灵气,不但有答必问,有时甚至出语惊人。作为国家二级演员、广东戏剧家协会会员,他对表演、对艺术、对人生都有着深刻思考,并且不乏独到的见解。 棹红船粤剧网络+Wi(fP'~ a4y
  论演员 勤奋、机遇、天赋不可或缺棹红船粤剧网络 yY"v-s/e0o5Y Oz
  记者:要成为成熟甚至知名的粤剧演员,应该具备哪些条件?
+@ P nRx9n0  张雄平:要在粤剧上有所成就,我认为勤奋、机遇、天赋这三个条件不可或缺。有天赋的演员,经过刻苦努力,一旦抓住机会就可能很快成功。棹红船粤剧网络YV`&~9uc/|
  记者:你是否具备这三个条件?你身边的年轻人又是怎样的?
3\2wJ{*Y0  张雄平:(笑)或许我有些天赋吧。当然,我练功还是非常刻苦的。我35岁了,但是和年轻人在一起,我从不觉得自己老,我总是要求自己带头练功,努力去完成一些有难度的动作。就丑生表演而言,我觉得现在的年轻人还不成熟,他们很自信,但有时听不进前辈的意见,这影响到他们的进步。另外,天赋不够的演员,有必要更加投入到学习和练功中去。做粤剧演员,要“当一天和尚撞一天钟”,不要总想着自己出不了名、以后怎么办,做好今天就最好,患得患失的人不会有进步。 棹红船粤剧网络p H4vfA!?#@
  论粤剧 不创新就不会有前途棹红船粤剧网络fD%G:fg9H X:f
  记者:黄霑先生曾说粤剧与现代人的生活节奏严重脱节,如果不改革将前路茫茫。你对此有何看法?
ex0k7J~w t zRB0  张雄平:黄霑先生是红老师多年的好朋友,他对粤剧的关心让我们后辈感动。确实,粤剧面临挑战,粤剧不创新就没有前途。在我看来,粤剧得包容性很强,粤剧人要大胆借鉴京剧、川剧等各种剧的表现手法,不要囿于所谓的粤剧传统。同时,还要努力排出更多的现代戏,吸引年轻的观众。棹红船粤剧网络h3Yc.s9R%W k
  记者:粤剧要创新发展,人才很重要。现在粤剧人才培养的状况如何?棹红船粤剧网络,AL9w)g`.f
  张雄平:我曾经陪同领导去某粤剧学校挑选人才,结果发现学了七年粤剧的学生竟没有符合选拔条件的。我觉得这很能说明问题,现在个别粤剧学校“师兄教师弟,越教越不济”,优秀的毕业生留校后成了老师,但是这样的老师根本不会有丰富的舞台表演经验,他(她)拿什么去教自己的师弟师妹呢!粤剧后备人才的培养着实堪忧。有些人劝我教书,我觉得自己水平不够,我怕误人子弟(笑)。棹红船粤剧网络}#r/xS1_4b/K ~7n
  棹红船粤剧网络0w a f({5J(Hg|8Hb7h6y
  论市场 粤剧非市场化为好
]dd1YO/X-@0  记者:粤剧要改革,粤剧团也要改革,有些人支持将粤剧团推向市场。你对此有何看法?
]K` mI'~3h+K0  张雄平:(犹豫,笑)这个让我很矛盾。把人推向市场、对剧团进行市场化改制应该说有一些好处,比如能够裁汰冗员、促进竞争,但副作用也是明显的,大家不是为艺术而艺术,是为了生存而艺术,粤剧就变味了。棹红船粤剧网络 Pa)}1\T5g
  记者:这么说,你反对市场化的操作?
\Kl;A8_\%{3mg6b0  张雄平:我个人认为,对粤剧发展而言,传统的体制能够提供比较充分的保证。搞艺术还是不要产业化吧(笑)!棹红船粤剧网络y~"I+@U fb `7|\k'E1f
  随想录
7p|:I\5CV0  我看到你啦棹红船粤剧网络&v r0oh|;yL
  张雄平的脚筋断了三次,新伤叠加旧伤,当是比较骇人的。本来记者想建议摄影记者拍个特写,但是考虑许久,还是放弃了这个念头。张雄平也说不拍为好,“这么吓人,谁还敢学粤剧呀?谁还愿意学丑生呀?”
4{@^2E'k?1E \,Hu~0  张雄平话里有话,记者听得分明。粤剧衰落有诸多原因,很重要的一个或许就是扮相不靓,不够吸引年轻人;至于丑生,鼻尖一片白,学的人自然更是少之又少。谈到粤剧人才,张雄平有些忧心。不少年轻人向他学艺,他不吝于传授,但是学粤剧、学丑生是要些天赋和灵感的,他遗憾于此,便也鼓励年轻人更加努力地练功。张雄平名气不小,但是岁数不大,问及与年轻后生的竞争,他显得直白而坦然:“只要有机会,我会让年轻人顶替我的角色。”棹红船粤剧网络t$m$By7l-Nws\ I
  有媒体曾说张雄平寡言少语,在记者看来,那是与他沟通不够造成的。张雄平有时喜欢造造气氛,他说他在广州的家很大,记者就试探着问了一下,他狡黠地笑:“三十多平方米,四个人住,也还可以吧!”——乐不乐是一回事,有这份世俗的调侃之心怎么样都不算寡言了。张雄平也热情,为记者答疑解惑,讲一些基本的粤剧常识。在记者看来,懂艺术的人总是懂得生活的,没有一丝生活情趣的人,怕也谈不上有什么舞台的感染力了。棹红船粤剧网络 gJ#]])UCGz9]#zb
  懂生活的张雄平很喜欢上网。最初是聊天,后来专注于某专业网站,经常以网名“佛根”发表一些品评粤剧、探讨艺术的帖子。记者写完专访了,想发给张雄平看一看,于是上网。“佛根,我看到你啦!”回复很快出现——“呵呵,我也看到你啦!”网络有趣至此。舞台类似于网络,陌生的行头和扮相后面,说不准就是你熟悉的心。

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`!Mh{)X | [1B#]Fd0  粉墨春秋
XL,t0[2~:_!W0  靓仔变丑,马派弟子留名声

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:wp aa(^:g0N(V'`0  1985年,15岁的张雄平初中毕业。在东莞莞城中学,他的同学们正做着中专梦、高中梦,成绩不错的他却考入了红线女麾下的粤剧培训班,搭上了粤剧这艘“红船”。经过努力,他在丑生饰演上成就斐然,并成为公认的“马师曾的再传弟子”。棹红船粤剧网络j3D@*y j f(DD
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  戏缘天赋棹红船粤剧网络'`IUN-Tv-] e_/_ W
  张雄平的父亲曾是语文老师,写过粤剧剧本,属于比较执着的粤剧迷——按照我们一般的设想,张雄平肯定是浸淫在浓浓的粤剧氛围里成长起来的——只是事非如此,父亲并未刻意要求,儿子也就落得个逍遥自在。所以,虽然过去多年,对粤剧一无所知的张雄平最后入得红线女的法眼,仍让人感叹机缘的无所不在。
/L#W7D$shp6VQE0  “1985年,初三的最后一学期,红老师的粤剧培训班来招人了。当时他们比较看好我的妹妹,不过妹妹不太喜欢粤剧。爸爸妈妈就推荐我去试一下。”张雄平慢条斯理地回忆,“我想想,有的玩总是好的啦,于是就跟着爸爸妈妈去面试了。”初试时,张雄平唱了罗文的《天籁》,稀里糊涂地唱了一段,居然忘了词。“或许看中我的潜力吧,我成功进入了广州的第二次、第三次复试。我唱的依然是罗文的《天籁》,依然只是唱了第一段就不记得词了。”第二次复试的时候,张雄平终于知道大名鼎鼎的红线女长得什么样,“我刚唱完,爸爸就告诉我坐在中间的就是红线女红老师,我心里想:难怪发言训话的都是她,好威严、好厉害呀!”棹红船粤剧网络X0k$`u*~8j? \/r
  俊朗的长相,澄澈的嗓音,蹦蹦跳跳时展现的骨骼的韧性,眼睛里反射的世相灵动而美丽,或许就凭着这些,唱不完《天籁》的初中生张雄平顺利进入了红线女旗下的粤剧培训班。“1985年7月15日,我正式报到。”十年弹指一挥间,很多东西,张雄平是忘不掉的。棹红船粤剧网络/t3@'Q+q(Z'p![CK@
  棹红船粤剧网络E$Qi*qIa
  青涩少年棹红船粤剧网络7S$XU2a N)XQ
  张雄平在培训班学习了四年。短短四年,一个懵懂少年活脱脱成为了唱做念打诸方面都颇有功力的粤剧新人。张雄平很怀念那段成长的岁月。“练功、练唱,从头开始,一步一步来。”他又若有所思,“同时也学做人。不会做人抑或良心不好,我想这样的人也不会在粤剧上取得成就。”
z(Iq1\,g(\O0  张雄平的这段感悟,来自一段青涩的经历。和张雄平一起进入红线女粤剧培训班的孩子一共有9个,其中三个已经有粤剧舞台表演经验。论岁数,张雄平比较小,因为比较淘气,练功时喜欢打打闹闹,个别老师并不喜欢他;同时年幼无知,不懂人情世故,一些师兄师姐忙着帮老师买啤酒、打扫卫生时,他就忙着自己练功。“矛盾激化时,我与那位老师剑拔弩张,搞得很不愉快!”张雄平不禁哑然失笑,“我两次背起行李逃出学校,每次都是爸爸劝慰我、鼓励我,我的老师李飞龙也帮我协调。”谈起两次出逃,如今的张雄平已经颇为释然:“与我有矛盾的那位老师让我练飞腿过台,三个飞腿过三个台。他说,你去练吧!——如今这位老师已经仙逝,我依然怀念他。”棹红船粤剧网络&r!@ F5]v#f
  逐渐成熟起来的张雄平一直在思考做人和演戏的关系。“粤剧表演是艺术,演员还是纯粹些为好。不会做人,就不会演戏;不是好人,就不会成为好演员。”张雄平心中自有一套辩证法,“如果我成名了,我不会让学生到家里搞卫生或者帮我买啤酒。”
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s4[(kb2cP.~9Hi6w0  1990年,红豆粤剧团成立,张雄平担纲主力,他饰演丑生的天赋得到发掘,他对马派神韵的领会运用也得到红线女的认可。红线女赞赏张雄平是“马师曾的再传弟子”。棹红船粤剧网络Vd#u}4_
  当然这辉煌后面是张雄平汗与血的付出。他的脚筋断了三次,第一次是1989年考试时翻跟斗断的,第二次是在1993年,最近的一次是在2004年。“2004年演春班,我有很多单戏,连续演了38场,身体很疲劳。早上8点开始练功,9点开始彩排,这样持续了10多天,脚筋在我翻跟斗时突然断了。”谈到第三次断脚筋,轻描淡写的张雄平满脸的从容。
HPI*O;pEM g0  天赋甚高的张雄平颇为看重勤奋。他自己很努力地练功,一方面是为了保持身心状态,另一方面是为了给红豆粤剧团的年轻人做榜样。“演戏就像从事竞技运动,必须天天练功。年轻人懒一点很正常,我就带头示范,鼓励他们与惰性做斗争。”张雄平从不讳言自己的勤学苦练,“再有天赋的人也要苦练。因为努力,我是惟一掌握坐车功架和粤剧大腔的丑生演员。”确实,和同龄人相比,35岁的张雄平凭借付出提前迎来了事业的丰收:2000年,他荣获广州市新星演艺大赛金奖;2002年,他被广州市文化局记三等功;2003年,他荣膺“广东戏剧中青年演员十佳”称号;2004年12月,他在第二届中国戏曲红梅大赛中获得金奖。棹红船粤剧网络W^5Vs:L4e:OV1|

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  名角心曲
wk`1r0w:B0  当一天和尚就要撞一天钟
:K!D#P T"U,~Nw3N{Q0  红老师曾说过:“当一天和尚撞一天钟,每天都坚持去撞钟的和尚,其恒心韧性也属难能可贵了。”张雄平对此记忆犹新,“当一天和尚撞一天钟”也成为他的口头禅。棹红船粤剧网络 m`7d0zX9X
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  我从一张白纸成长为红豆粤剧团的主要演员,有成功的喜悦,有失败的彷徨,经历了太多的酸甜苦辣——回想走过的道路,没有红线女老师的循循善诱,我就不可能取得今天的成绩。棹红船粤剧网络hQ%F4X9X5ia
  1994年4月,在“红豆粤剧团建团四周年”的演出中,我演出折子戏《活捉张三郎》,还与红老师对唱《关汉卿》之《决写窦娥冤》。第一次与红老师对唱,我心理压力很大。红老师见我有顾虑,笑着对我讲:“不用担心,你是演员,我也是演员,在舞台上咱们是平等的,只有角色在表演,只要用心、尽力就行了,不用怕的。”因为我是第一次唱《关汉卿》这首曲,红老师就让我听马师曾前辈的录音,等我听熟后,红老师就一丝不苟地纠正我的唱腔,反反复复不下数百次,直到她认为满意为止。到了彩排的时候,因为未着戏装,我就站在那里背书似的唱,红老师就马上批评我;“别以为光站着唱就可以了,清唱跟演大戏一样,演员之间不但要相互交流,而且要赋予唱词生命,用内心去唱。用区别于穿古装但又自然的小幅度的形体动作去丰富人物,这样才是一个站在舞台上的真正的演员。”哦,我终于明白了,一个全面的戏曲演员的真谛在这里。
/E+i#\ {4]X0|0  红老师为人和气。有一次我因为“铲台”受伤,红老师亲自看我,一进门就说:“这几天很忙,到现在才有空闲来看你,你身体好点了吧?”边说边把一袋水果放在台上。一句话顿时使我感动得热泪盈眶,半晌也讲不出话来。红老师嘘寒问暖,一坐就是两个多小时。从生活的繁琐细节,人生的哲理到粤剧艺术,从剧团的现状到以后的工作安排,海阔天空、无所不谈。红老师是领导、老师、长辈、朋友、知己,我觉得她更像慈祥的母亲,关心我、爱护我,让我倍感温暖。棹红船粤剧网络.mm h H`P
  类似的例子还有很多。多年来,我想对红线女老师说:作为您的学生,我会在粤剧表演的道路上“永不放弃”地走下去!棹红船粤剧网络_s2zn3OI"Y8f8v4}

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  戏里戏外 
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!gw|LT.F0  仿学“马腔” 渐成气候

p5R@Sf*c0  张雄平在培训班学艺四年,定位是老生、文武丑生。1989年结业实习演出时,张雄平主演马派《搜书院》、《苦凤莺怜》选场,他仿学的“马腔”受到好评:旋律跳跃、行腔活泼、顿挫分明、吐字短促有力,拖腔多带“伢”音等特色,张雄平在揣摩录像影碟和红老师的演示场后趋于老到。由于唱“马腔”要压扁声带,开始练唱时,声音感到疲劳,红线女索性将他和几位学生接到家里居住,悉心教授一招一式、一腔一板。张雄平肩挑重任,逐渐成熟起来,深受红线女的器重。
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  喝茶上网 宁静致远棹红船粤剧网络"i#re?^b8Xv
  在粤剧界颇有名气的张雄平闲下来也主要是研摩剧本。张雄平的爸爸早年弃教从商,妹妹是演艺界明星,妻子也是粤剧演员,所以张雄平多次表示自己并不缺钱,“够用就好”。张雄平较少炒更、走穴,虽然炒更出场一次的所得就相当于他一个月的工资收入,但因为觉得商业性演出有“玩”的性质,张雄平一般都会婉拒朋友的邀请。张雄平喜欢喝茶、上网,因为对佛学有一定研究,他的网名是“佛根”。在茶桌上晤谈、在网上发帖子,这一点与同龄人没有区别,要说不同,或许在于他对宁静致远的渴求更强烈一些。棹红船粤剧网络8aRs2w[&P

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|MhM+[!T0  精品撷英棹红船粤剧网络)D].TS IJ f
  粤剧折子戏《洪承畴》棹红船粤剧网络)A7_9f"R S*}3~
  张雄平凭此剧中的表演获得2002年“全国地方戏曲精品折子戏评比展暨戏曲青年演员大奖赛”一等奖。棹红船粤剧网络!NZ"b*wo`.F
  张雄平早在1994年就担纲主演此剧,但因为对人物心理表现不到位,他自己颇不满意。2000年,张雄平重读剧本,进一步理解揣摩人物的心理和表现方式,重排后效果不错。
\[@X/y_a.q.H0  2002年,张雄平携此剧参赛重排时,以一首广东音乐《双星恨》贯穿全剧,舞台调度、人物内心表现都丰富了许多,而且为了剧情的发展,增加了一些表演技巧,比如:洪母骂奸时,洪承畴用了跪步、抢背;在看见太后时用侧身跃起变跪;在众人骂奸时用了粤剧独特的坐车功架等。棹红船粤剧网络Z"UT'Sp$_0h)J
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