一．
雁门关下桃花村，清明节前，都要举办“花田”盛会。千树万树的桃花，花光人面，落英缤纷；游人如织，盛况空前。这天，刘员外的独生女儿玉燕，也由贴身丫环春兰陪同来观花，并相机选婿。春兰聪明伶俐，胆识过人，平日很得老爷、夫人的喜欢。
两人来到渡仙桥边，看到个后生在摆字画摊。只见他：方巾儒冠，面目清秀，一表人才。玉燕让春兰把自己的扇子去请他题诗落款。春兰看出小姐已是芳心可可，便悄悄打听那人的情况。得知他是湖广襄阳举人卞玑，此来乃是上京赶考。春兰吩咐他翌日千万不要走开，明说要为他牵合良缘。
卞玑这次从襄阳到东京，先是到延安府访问了一位朋友——经略府的鲁达提辖，回来路过雁门关。他现在一个小店里准备功课。不想时间长了，短了盘缠。好心的店主便揣掇他趁此花田盛会，摆摊客串。春兰二人走后，又来了桃花山大王打虎将李忠和小霸王周通。他们也让卞玑写字，得知他的窘况，概然允诺翌日相助盘缠。
春兰回家，向员外夫妇报告了情况。二老大喜，立即让老家人刘永明天一早去请卞玑过来。 谁知到第二天，店主为卞玑接到一件好生意，强着他去一个大户人家画围屏。于是，待得刘员外的老家人到来，却错接了前来赠送盘缠的小霸王周通。到家知道搞错，已经是“请神容易送神难”。小霸王一定要“将错就错”，并扬言三日之内要来迎娶小姐。这就是“花田八错”之第一错：“花田写扇，错请小霸王周通”。
情急之下，小姐让春兰去找卞玑商量。春兰想了个办法，让卞玑第二天早晨男扮女装，说是给送桃花，由春兰接应，直带到小姐绣楼。次日，玉燕和卞玑见面，以诗帕一方相赠，彼此定情。正在这时，楼下哄然，说是小霸王周通带人抢亲来了。春兰急忙把卞玑塞在一摞箱子后面。老夫人上来带着玉燕到花园躲藏。
接着，小霸王周通又错把男扮女装的卞玑抢到山寨，交给妹妹玉楼看管。周通正准备拜堂成亲，忽然闯进来捕快朱仝，说是为着生辰纲被劫，有人怀疑到桃花山好汉，知府老爷请去走一趟说个明白。
周通去后，卞玑向玉楼坦白了一切。玉楼很是同情，送了一些盘缠，放他逃走。卞玑走后，玉楼才发现他遗留了刘玉燕送的定情诗帕。她急忙追出去，却见一伙公差抬着一乘轿子过来。见了周玉楼，不由分说，把她塞进轿子里就走。玉楼十分害怕，那手帕不觉便遗落在地上。原来刘员外到官府告周通强抢民女。官府派差人雷横来把刘家小姐夺回，不想又错夺了玉楼，而随同前来的刘员外却拾到了女儿的定情诗帕。
再说卞玑的好友鲁达，因打抱不平打死镇关西。五台山醉打山门后，投奔东京相国寺。走到雁门关下，天色已晚，就来到桃花村投宿。于是又有周通第二次抢亲，醉入洞房，摸着床上赤条条的莽和尚，挨了一顿好揍。周通逃走，鲁智深追出来，遇到李忠，这才好汉相认。员外赶紧摆酒与三位壮士接风。恰在这时，殿试上被点为新科状元的卞玑前来迎娶小姐。鲁智深做媒，玉楼配与李忠。 于是桃花田里，喜气飘扬；箫笙锣鼓，花烛洞房。花田盛会，一错再错，结局是皆大欢喜…… 这，就是传统京剧《花田八错》（简称“花田错”）的故事。
二．
《花田八错》是一部轻喜闹剧。如同《西厢记》一样，舞台上的主角不是小姐，而是丫鬟，总是由花旦扮演。《花田八错》更是一部“小题大作”、极见“花旦做工”的花旦名牌戏宝，也是“正印”挑班花旦必备的拿手“做工”戏。
据梨园行家评论，这出戏“因错就错、错中套错，诡言串梭于情节繁复、喧哗搅闹之中，演尽世俗人文形态之荒唐怪趣，令台下看官由头笑至尾”。“花旦春兰一场紧过一场地跑上跑下，大卖“花旦台步”功夫，脚下能“踏跷”者贵为极品。戏里一段接一段的“流水跺板”，讲究字字玑珠，唱出莺燕欢歌之畅快。尤其好看是“绣楼赶工制鞋”那场戏，由花旦之搓麻线、纳鞋底一整套源自世俗生活的艺术关目，将古代闺秀仕女之人生姿态演绎发挥至极致。”
解放后，百花齐放，《花田八错》几乎移植到每一个地方剧种，一般都叫《花田错》。文革后，戏剧日渐衰微不说，京剧《花田八错》备受冷落，几至失传。只有一些地方小剧种还作为传统保留节目偶有演出，比如金华的婺剧。但似乎也只是以“折子戏”形式出台上演。然而，以京剧内行的意见，“花田错”是必须有头有尾地演全了“八错”（八刻钟二小时），才能让台下明白情节因由的。如果折子戏的选段里一个“错”也不“错”，就会更加荒唐没谱了。在下儿时跟着家人看过粤剧《花田错》，可惜长大后再也没有机缘再看。金华婺剧《花田错》折子戏很有名，却是没有看过。
过去，据说南北梨园两代花旦挑班毛世来、宋德珠、杨玉华、陈永玲、许翰英、虞俊芳、毕谷云；坤伶李玉茹、吴素秋、戴绮霞、毛剑秋、赵燕侠、关肃霜、李薇华、陈瑶华、小王玉蓉、小毛剑秋、张正芳、陆正红等人，都以擅长《花田八错》叫座。艺术源流都是以早期京剧的前辈――北派筱翠花（于连泉）、白牡丹（荀慧生）、朱琴心；南派小杨月楼、冯子和、绿牡丹（黄玉麟）为依归。
上世纪初，我国第一代的女伶人中，有一位佼佼者，她的“首本”大戏，也正是《花田八错》。 她就是津门名女伶杨翠喜。 三． 杨翠喜本姓陈，小名二妞儿，原藉直隶北通州，幼年家贫被卖与杨姓乐户，取名杨翠喜。此后从师习艺，十四五岁的人儿便出落得丰姿华美，更兼天生一副好嗓子，善度**冶荡之曲。她最初是在“协盛园”登场献艺，拿手好戏有诸如《梵王宫》、《红梅阁》等等。 在津门，杨翠喜的顾曲周郎中，有一位翩翩浊世佳公子，他姓李，幼名成蹊，排行第三，小字三郎，学名文涛，字叔同。 李三郎原籍浙江平湖，父亲是同治四年与李鸿章为同年的进士，在官吏部当过主事。致仕后，他经营盐业，兴办银行，成为津门富豪。李三郎是小姨太所生，当时他父亲已经68岁。虽然五岁即遭父丧，三郎少年时的生活还是相当优裕。三郎本人极为聪颖好学，家中又聘请名师教授，七岁时便已经熟读《文选》，有“神童”之目。九岁的时候，家中常常有京戏班子唱堂会，他因为好奇，也开始跟那些伶人学习唱戏。到十五岁时，他在票房结识了杨翠喜。 三郎工诗善画，既懂音律，又善歌唱，于京剧可谓能说会练的会家子。几乎每天晚上，他都会到“天仙园”为杨翠喜捧场。待到曲终人散，三郎提着灯笼，陪送杨翠喜回家。他为她解说所演出戏曲的历史背景，用自己学到和习得的戏剧理论和实践，指导她唱戏的身段和唱腔。杨翠喜聪明颖悟，一点就通不说，领悟和表现出来的，往往比三郎的设想还要到位得多。千姿百态，简直妙不可言，匪夷所思。 “弹弦趁歌对玉容，阿娇夜夜把瑶琴弄，叮咚，歌意义远重，听玲珑。情怀透流心胸，眉目轻送。”一路上繁花满树，圆月当空；俪影一双，款款徐行；时而俯首沉思，窃窃私语；时而伫步，一个流云水袖；时而小跑碎步，曼舞轻歌；就这样穿街过巷，旁若无人。 她是他亦师亦友的至交腻友，他俩“翻旧谱，画新缣，亦儒亦雅”。尽管方才上演的好戏刚刚散场，而旖旎风光，却似乎可以常伴玉人，一直到地老天荒。“郎意重，妾心坚。无边风月，两缠绵。共对丹青，设下千金愿……”两人都以为琴瑟永好，自相知音，可以缔结鸳盟，共度一生。在朦胧情爱的陶冶里，他对于传统戏剧的改良，激发出许多创造性的主意，也付出了不少心力。 后来，三郎因事到上海，他给杨翠喜寄来《菩萨蛮·忆杨翠喜》两首，传达了个中的蜜意浓情： 燕支山上花如雪，燕支山下人如月；额发翠云铺，眉弯淡欲无。 夕阳微雨后，叶底秋痕瘦；生怕小言愁，言愁不耐羞。 晚风无力垂杨嫩，目光忘却游丝绿；酒醒月痕底，江南杜宇啼。痴魂销一捻，愿化穿花蝶；帘外隔花荫，朝朝香梦沾。 花如雪，人如月。愿得花长好，月常园，永伴婵娟。
|
