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粤剧“催泪弹”郑培英

2010-9-1 14:46| 发布者: 江枫| 查看: 1654| 评论: 2|原作者: 番禺日报|来自: 番禺日报

摘要:   郑培英的唱腔有很强的表现力,她嗓音清亮,吐字准确。唱腔富于韵味,以声传情,善唱“苦喉”。她从艺近六十年,除了掌握传统的唱法外,还借鉴其他兄弟剧种的唱腔艺术,令自己的表演和唱腔都显露出个性和韵味。

著名粤剧表演艺术家郑培英

  上世纪八十年代初,在香港古老的百丽殿戏院,上演着一幕苦情戏:一个脸容憔悴的妇人,带住一双儿女,含泪哀求一个扯高气扬的状元,演唱的曲调如泣如诉,字字血声声泪“郎去后,大旱天,翁姑饿死啰,殓葬无钱,无奈我把青丝剪,换来芦席执葬在山边……”。戏院里的观众都跟着落泪饮泣。第二日,香港报纸就有报道“‘催泪弹’郑培英,香江献演《秦香莲》”。

  《秦香莲》的剧情:在宋代,陈世美中了状元,又当了驸马。原妻秦香莲带子女入京寻夫,陈不认,反追杀母子灭口。幸遇包青天明察实情,最后铡死陈世美。

  郑培英的唱腔有很强的表现力,她嗓音清亮,吐字准确。唱腔富于韵味,以声传情,善唱“苦喉”。她从艺近六十年,除了掌握传统的唱法外,还借鉴其他兄弟剧种的唱腔艺术,令自己的表演和唱腔都显露出个性和韵味。

  《秦香莲》的戏,郑培英将秦香莲的“苦”重点处理在唱段,唱腔处理得很细致。

  好像首板一句“手抱琵琶,悲从中起!”用了一段充满爆发力的高腔,好像要将心中的悲痛喷射出来,然后伴住一段鸣咽压抑的琵琶弹拨,这个时候郑培英用了近似叹息的声,再接唱“我别乡里,寻夫婿,儿女携同上京师……”。令到观众一同感受到她的悲伤。

  当讲到口白“郎却不肯将妻认?”她猛然停住,用颤抖的双手来表现心中的感受,她慢慢走向一双儿女,强忍内心悲怆和儿女作别,但是母别亲儿哪个不伤心呢?这个时候无声胜有声。

  然后她再用抽泣的声调缓慢地讲:“你,你不认妻来可认子?叫句冬哥和春妹,快叫爹爹认亲儿呀!”看到这一幕死离死别的戏,观众再也忍不住泪如雨下。

  郑培英说过,做苦情戏要感动观众,就要“戏假情真”。在台上,她爱是真的,她哭是真的,痛是真的,骂是真的,所以戏做完了,她还没抽离角色,还在后台哭一会再卸装。因为长期做苦情戏,经常哭,她的双眼就经常都要看医生,这就是她做“催泪弹”的秘密和代价。

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最新评论

引用 北极光 2010-9-2 17:02
郑培英的声好响亮,可惜最好的年华在文革中渡过,唱曲声情并茂定能感人。
引用 丹凤飞翔 2010-9-2 09:19
我知道郑培英的名字就是从《秦香莲》开始.

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